Молодой фотограф знакомится с актрисой. Их недолгий роман завершается по-разному для каждого из героев. Он – вскорости забывает об этой истории. Она – спивается, совершает самоубийство и возвращается к нему призраком.
Эта мрачная история снятая режиссером Луи Гаррелем (он же исполняет роль молодого фотографа Франсуа) попала на Каннский фестиваль. Но не была принята зрителями. Критики же отметили «хрупкое очарование» фильма о «призраках, которые нас убивают».
Этот маленький фильм в значительной степени возврат к прошлому творчеству Гарреля, 70-80 годам. Режиссер в нем очень «узнаваем». При минимальном количестве декораций (собственно все происходит в двух квартирах), максимум крупных планов, а главное – сюжет и герои фильма вызывают множественные ассоциации с судьбой самого режиссера, а точнее – с судьбой «главной женщины его жизни» – Нико. С ней (и о ней) он снял множество фильмов, а после ее смерти ее тень всплывает в работах режиссера.
«Граница рассвета» – фильм о современности, хотя догадаться об этом сложно. Все признаки времени режиссер методично убрал из кадров. А герои, пишущие письма друг другу под грустные звуки виолончели могли жить и любить и 100 и 200 лет назад. И только один кадр позволяет понять, что все происходит в ХХ1 веке – на надгробье Кароль высечена дата смерти -2007 год. Во всем остальном фильм как бы вне времени и пространства.
Картину создавала отличная команда. Оператор Уильям Любчанский, музыку к фильму написал Жан-Клод Ваннье. И, конечно же, сам Луи Гаррель.
Архив рубрики Триллер
Ничего, кроме школьных уроков, тупых одноклассников, и шумного кабака, где пиво льется рекой и типа с современной музыкой, который носит гордое название «ночного клуба», две лучшие подруги – обезбашенная Дженнифер (Меган Фокс) и удивительно, но скромная Ниди (Аманда Сейфред) в своем американском городке ничего не видели. Но однажды покой Дьявольского котла (так назывался небольшой городок в штате Миннесот) нарушили столичные лузеры Low Shoulder, прибывшие сюда с концертом. Дженнифер твердо решила, во что бы то ни стало занести в свой обширный послужной список симпатичного вокалиста, потащив на концерт с собой никогда не отказывающую ей ни в чем подружку. Но тут-то и случилось непоправимое, внезапно на сцене что-то всполыхнуло, что повлекло за собой пожар и пока постоянные клиенты заведения безуспешно пытались покинуть бар, проворные музыканты похитили Дженнифер, по непонятным причинам впавшую в транс, и увезли ее в неизвестном направлении. Лучшая подружка «Меган Фокс» была напугана до полусмерти таким поворотом событий, но в еще большую панику девушка впала, когда Дженнифер явилась ей ночью – подруга была вся в крови и с отстраненным взглядом.
Фильм «Тело Дженнифер», созданный по сценарию Дьябло Коди вызывает двоякие чувства, причем сразу невозможно понять, что именно здесь не так. Казалось бы, лихой сюжет, с неординарным развитием событий. Мегарн Фокс, которая в идеале подходит на роль вампирши, причем другую такую кандидатуру, днем с огнем не сыщешь. А что поразило больше всего, так это невероятно смешные (на самом деле смешные) разговорчики, причем их не смогли уничтожить даже переводчики, хотя приложили для этого, немало усилий.
Но, даже, невзирая на это, назвать «Тело Дженнифер» удавшейся лентой, язык не поворачивается. Виной тому бездарность режиссера фильма Кэрин Кусамы. Не то, чтобы она совсем не умеет снимать киноленты, скорее это распространяется на фильмы жанра хоррор, потому что, в свое время «Женский бой» Кусамы был удостоен наивысших наград на кинофестивале «Сандерс» и отмечен как наилучший фильм на Каннах. Но «Тело Дженнифер» – это не инди-драма, а хоррор – и режиссеру нужно было четко это понимать.
К великому сожалению, «Тело Дженнифер» не имеет ничего общего не то чтобы с хоррором, а даже с трэш-хоррором. Уж слишком здесь все просто: «ненастоящая Дженнифер», компьютерные эффекты, мягко говоря, слабоваты. Такое ощущение, что снимая фильм, режиссер руководствовался такими мотивами: «Я должна снять наихудший фильми, и получить за него награду». Никакого мастерства. Совершенно никакого, при таком замечательном сюжете. Прям, сердце обливается кровью, что режиссуру ленты доверили такому «невменяемому» режиссеру. Сколько же совершенно потрясающих эпизодов загубила Кэрин Кусама! Это и пожар в ночном клубе, и драка у бассейна, и потрясающая сцена в парке. Очень жаль, но Кусама заживо похоронила эти эпизоды. Теперь совсем неудивительно, что Дьябло Коди изъявила желание освоить режиссерское амплуа, причем «Тело Дженнифер» так и напрашивается на создание авторского ремейка. Удивительно, но эту работу будут ждать с большим нетерпением многие зрители.
Сюжет: Молодой человек видит сон – на автогонках случается страшная трагедия, пострадавшими является он сам и его друзья. Как и раньше группа везунчиков спасается, благодаря Нику, но смерть ходит за ними по пятам.
«Все умрут, а я останусь»
Режиссером фильма является Дэвид Р. Эллис. В каждом последующем фильме он стремится показать побольше крови. И он находит своего зрителя.
Фильм вышел на 3D. Фильм является кощунством для поклонников щекотания своих нервов. В фильме задействованы глуповатые подростки, но следует признать, что актеры подобраны прекрасно. В фильме традиционно показана фатальная катастрофа, полные ужаса лица, таинственные видения-обманки и погони за смертью.
Почему же зритель так отрицательно относится к этому фильму. Ведь все создано по классическому сценарию: оторванные конечности, которые летят с экрана, и вынуждают поглубже вжаться в кресло, да и в фантазии Дэвиду Р. Эллису не откажешь. Невозможно предвидеть чью-либо смерть. Да и черного юмора по сравнению с прошлыми сериями, здесь полно. Все отлично с начала и до конца фильма. Проблема заключается в том, что смотреть на это довольно скучно потому, что это уже приелось. Сколько не проводи экспериментов, как не меняй концепцию, но в итоге получается одна и та же картина.
Как ни удивительно, франшизе нужно не столько свежая кровь (ее тут в избытке), сколько полная и окончательная перезагрузка. У режиссера хватило смелости снять современный американский ремейк «Седьмой печати» Бергмана. Представьте рыцаря с белокурыми волосами Антониуса Блока, исполняемый, к примеру, Ченнингом Татумом, он играет в шахматы со Смертью, которую играет Шер. Продюсером является Майкл Бэй, черно-белое кино, в 3D формате, в финале показан титр «посвящается…». Все умирают, а мы остаемся.
Сюжет: Социальный служащий, занимающийся опекой над семьей, старается изо всех сил, чтобы уберечь девочку от ее родителей, которые, скорее всего, над ней издеваются. Но в действительности обстоятельства оказываются не такими простыми, а девочка – не так уж невинна, как может показаться с первого взгляда.
Читать полностью »
Офицер ЦРУ Клэр Стенвик совместно с агентом службы МI6 Рэйем Коваль решили покинуть ряды правительственной разведки и нажиться на холодной войне между двумя крупными конкурирующими многонациональными корпорациями.
Какой же миссией они задались? Им необходимо сохранить в тайне формулу, которая навсегда обеспечит благосостояние той компании, которая первой сможет ее запатентовать. Но для их работодателей – промышленного гения и гиганта Говарда Талли и дельца Дика Гарсика, не чистого на руку и замешенного во многих махинациях – нет запретных способов для достижения заданных целей. Но по мере повышения ставок, задачи становятся все сложнее, а методы их исполнения – грязнее. Для главных же героев Клэра и Рэя становится странным то, что их тянет друг к другу с необычайной силой. И, несмотря на то, что каждый из них пытается работать в тайне друг от друга, ведя двойную игру, все их честолюбивые замыслы рушатся, потому как обмануть собственную любовь они не могут.
Перед Агентом Интерпола Льюисом Сэлинджером и его ассистентом Элеонор Витман стоит непростая задача – предать правосудию один очень могущественный банк. Собирая доказательства, им придется провести расследование, способное кардинально изменить всю их последующую жизнь.
Все-таки обидно, когда у хорошего человека выходит что-то не так. Том Тиквер – режиссер очень интересный, амбициозный и поразительно смелый. Он всегда брался за проекты очень рискованные, и, надо заметить, у него всегда все получалось. Подобные успехи даже довели этого немца до Голливуда, славившегося большими актерами, колоссальными бюджетами и массовым оболваниваем европейских самородков.
В итоге, выходит довольно несуразный “Интернэшнл”. По сути своей – средний триллер, раскрывающий секреты мировой финансовой подноготной. Но нужно учитывать тот факт, что политический триллер, бывший когда-то крепким жанровым кино, уже давно превратился если и не в архаизм, то уж точно в агитку.
Грустно и печально наблюдать за тем, как автор умудряется развалить объективно неплохое кино на части, спотыкаясь на занудстве и банальности. Зрителю приходится находить логику там, где ее нет, цепляться за условности, ради высокого стиля, которому режиссер был верен до конца фильма. Будучи действительно талантливым художником, Тиквер на протяжении всего фильма проектирует собственные виртуальные чертежи, а оператор и вовсе сходит с ума, ежеминутно злоупотребляя величественными планами архитектурных красот от Берлина до Милана, от Нью-Йорка до Стамбула, раздражая при этом всех.
Но, все-таки, есть две причины, которые оправдывают создание картины. Первая – это Клайв Оуэн. Актер по-прежнему харизматичный антигерой, ведущий себя по-мужски, ищущий правду и справедливость, однако, уже без морковки в зубах. Причем какимто образом сочетает внешность заправского алкоголика с солидным званием агента Интерпола. Вторая причина – перестрелка в музее Гуггенхайма. Этот сюжет чем-то схож с недавним “Квантом милосердия”, этот эпизод приводит в восхищение всех и каждого.
Но, к сожалению, при всем желании, объяснить причины этой неудачи вряд ли у кого-то получится. Да и на кризис подобное спишешь, только при условии, что тот — творческий.
Читать полностью »
Семнадцатилетняя Изабелла Свон переезжает в небольшой городок к отцу, где моментально влюбляется в одноклассника. Но парень скрытен, и не торопиться отвечать ей взаимностью. В тот момент, когда в город возвращается его давний враг, Изабелла оказывается в большой опасности, ведь предмет ее обожания – вампир.
Читать полностью »
Жак Мерин – настолько великий французский гангстер, что его боготворил народ, восхищались женщины, а власти считали его ” врагом государства номер один”. Его “подвиги” и многочисленные побеги из тюрем, умопомрачительные любовные романы, приключения и остроумное многолетнее издевательство над полицией – все это для французов превратилось в народный эпос.
Эту заключительную часть хроники похождений ждали не слишком долго, но действительно с нетерпением. Особенно подогревал интерес сам Жан-Франсуа Рише, непрестанно делившийся впечатлениями о проделанной работе. Многочисленные интервью режиссера, в которых он обещал вырисовать тончайший портрет бунтаря, настроило публику на нечто.
Но, к сожалению, оправдания оправдались лишь отчасти. Фильм, являясь в большей степени довеском к предыдущей, настойчиво пытается претендовать на звание картины самостоятельной. Впрочем, и на этот раз без сюрпризов не обошлось, побуждающих зрителя посмотреть историю, финал которой известен любому, кто смотрел первый фильм.
Читать полностью »
Молодая пара отправляется за город, чтобы провести романтические выходные на берегу Райского озера подальше от людей, в дикой глуши. Стив и Дженни планировали пожениться, прожить вместе всю жизнь, нарожать кучу детишек и умереть в один день. Никто из них даже не подозревал, что умереть им придется уже очень скоро, от рук малолетних преступников.
Дебютная картина Джеймса Уоткинса — это неожиданный, любопытный, отменный и лаконичный фильм. Но полюбоваться на красоты озера никому не удастся, да и далеко не каждый сможет досмотреть его до конца. На видео есть даже интригующая запись о том, что беременным, несовершеннолетним и лицам с неуравновешенной психикой, это кино противопоказано. В центре картины типичная фантазия Стивена Кинга о детях, противостоящих миру взрослых. Неполовозрелое и крайне агрессивное малолетнее быдло будет на протяжении всего фильма терять контроль над собой и творить невообразимое. Объектом же вымещения злобы оказалась парочка, оказавшаяся, как это часто бывает не в то время не в том месте.
Немотивированная жестокость разъясняется элементарно — поэтапно вырисовываются портреты маленьких садистов и палачей и дерзкой, шокирующей концовкой в финале. Отличие картины Уоткинса в том, что повествование ведется от первого лица жертвы, в чем и заключается весь ужас.
Впрочем, с точки зрения физиологических анатомических и подробностей «Райское озеро» вряд ли сможет удивить маститого любителя хорроров. Подумаешь, дети издеваются над взрослыми, ну иногда чересчур изощренно, кровопролитно и нахально — так ведь это же жанр такой.
В состояние шока приводит то, что подобные провинциальные трагедии регулярно всплывают в новостной хронике. Все адские муки, испытываемые главными героями, зрителями тоже остро ощутят. Моральное истощение настигнет всех не только благодаря предчувствию смерти и мастерски проработанному сценарию. Больше всего не укладывается в голове тот факт, что не одна сотня родителей подобных подонков каждый день равнодушно сидят на диванах за своим любимым ток — шоу, а потом с пеной у рта доказывают, что их невинный ублюдок, недавно «поджаривший» человека на вечном огне, всего лишь РЕБЕНОК!
Читать полностью »
Альтернативная Вселенная, 1985 год, Америка. Супергерои в этом мире – обыденность и неотъемлемая часть общества. За пять минут до полуночи и столкновения всех ведущих мировых держав, убивают одного из них и Роршах – супергерой, никогда не снимающий маски, – полон решимости совершить над убийцами суд Линча. Он начинает расследование всего этого заговора против героев, направленного на полное уничтожение и дискриминацию их. Собрав легион для борьбы с преступностью, Роршах осознает, что силой подлинной обладает только один из них. Со временем масштабность этой операции немного пугает его, ведь у всех героев есть свое прошлое, способное кардинально поменять будущее людей. В то время как герои охраняют нас, кто защитит нас от героев?
Отечественному зрителю очень повезло, что всю жизнь он прожил в стране без комиксов и не становился свидетелем жанровых революций. Потому что без этого понимания оценить весь замысел и размах «Хранителей», к сожалению, невозможно. В мир комиксов нас погрузил небезызвестный «Темный рыцарь», познакомив нас с Бетменом и Джокером, и только благодаря ним мы имеем маломальское представление об этом жанре в кино.
Но, не смотря на это, “Хранители” потрясающий фильм. Это нечто другое, отличающееся от привычных комиксов. Во время просмотра, на протяжении всех трех часов, мозг отключается, а сознание разрушается, перемешивается и превращается в пыль, заставляя с сеанса выйти совершенно другим человеком. Даже сложно пока сформулировать свои ощущения от этого фильма, может быть, это получится по истечении некоторого времени. Но постановка и реконструкция образа супергероя поставлена потрясающе, отображена вся сущность героев и тонкая грань между добром и злом.
Трейлеры и на йоту никогда не смогут передать масштаб и всю многогранность этой картины. Время просмотра пролетает незаметно, и если регулярно в свет будут выходить новинки, подобные уровню “Рыцаря” или “Хранителей”, то наверняка наши потомки будут завидовать тому, что мы жили в эпоху таких премьер.
Читать полностью »